【南京】六朝博物館8月11日開館迎客 以面白體瘦為美

文物有故事

陶俑：“六朝外貌協會”都愛花美男

在六朝博物館，能看到很多從六朝墓中出土的陶俑。六朝工匠將雕塑、繪畫、陶藝三種藝術技巧融為一體。這些泥塑小人的樣子，就是當時南京人外貌的真實寫照。六朝女人，削肩細腰，長裙及地，笑容顯得恬靜純美。六朝男人多面容端正清秀，神情安詳持重，甚至有的武士俑，也都嘴角含笑。比如這座男俑(上圖)，面白無須，雙肩瘦削，衣袍寬大，神情怡然，幾無陽剛勇武之氣。

他們也確實好這口：男人面白體瘦不僅有異性緣，領導也喜歡。引領時尚的人，當屬與東吳同期的魏國人何晏，他娶了曹操的女兒。史稱此人“面白如玉”，又愛打扮，是全階層偶像。皇帝曾懷疑他擦粉，就請吃面，何晏吃面擦汗，居然越擦越白。而“竹林七賢”之首的嵇康，喝多了走不了直線，《世說新語》形容此醉態為“傀俄若玉山之將崩”。可見，嵇康之貌也是瘦高體白。如果面黑體胖，最好別生活在六朝。創作《三都賦》的大文豪左思，生來貌丑，他曾模仿何晏駕車出門，被全城婦女沿途追罵，狼狽不堪。

木屐：有兩條突起的“齒”，適合雨天行走

展品中還有一只木屐，這是在南京“老門西”顏料坊的六朝遺址出土的。木屐是六朝人穿著的木制鞋子，由木板與屐帶結合而成，木板的底面有兩條突起的“齒”，很適合在南方雨天泥上行走。而魯迅先生曾撰文認為，六朝流行毒品“五石散”，士大夫大多愛“嗑藥”，藥性發作后，皮膚發熱紅潤，容易磨破，光滑的木屐還可減少摩擦。

根據木屐的“男方女圓”的規制，這只木屐的主人應是男性，而穿木屐最有名的男人，當屬東晉丞相謝安。當年他“東山再起”后的頭件事，就是負責防御百萬前秦大軍。最終八萬晉軍以少勝多，成就淝水之戰。捷報從南京傳到寓所，謝安正在下棋。看完“電報”，謝安淡定地丟在一邊，棋伴問何事，他不動聲色，嘀咕一句“我們贏了”。一局下完，謝安起身出去，腳上木屐的齒，一下在門檻上磕斷。棋伴知道，謝公的淡定已經裝不下去了。

展品不一般

館徽就選這件人面瓦當

瓦當是中國古代建筑的構件，一般用于宮殿、衙署、寺觀等高規格的建筑，用以保護檐頭，并具有極強的裝飾性。歷代瓦當紋飾多樣，風格各異。六朝建康城遺址出土了大量的瓦當，紋飾主要有云氣紋、人面紋、獸面紋和蓮花紋四種。其中，人面紋瓦當在國內其他地區出土較少，極具南京特色。而六朝館建筑的館徽，也是這件人面瓦當。

六朝貴族流行坐牛車

陶牛車及俑群，1970年出土于南京象山東晉王氏家族大墓。這組俑群共14件套，由陶牛、陶車、侍從俑、文吏俑、仆從俑和牽牛俑組成，是迄今六朝考古發現中最大最精美的一組。乘坐牛車出行是兩晉南北朝時期南方士大夫中盛行的風氣，豪門貴族以出門乘坐牛車為尊，乘坐馬車會被輕視。史籍記載中反映坐牛車甚至成為一種制度，魏晉人的筆記小說里常見“乘犢車，賓從數十人”的描寫。

這只壺最早“嘴”“把”俱全

這件青瓷雞首壺，是在雨花臺發現的東晉墓出土的。雞首是六朝青瓷中的典型物件，其用途有酒器、茶具之說，也有明器(陪葬品)之說。這種器型的出現，改變了原先壺、罐，沒有流口，傾倒不便的狀況，是最早的執壺。

博物館與名家

博物館名牌——王羲之的集字

館長——南大教授、《百家講壇》嘉賓胡阿祥

建筑設計——貝聿銘之子貝建中

城墻遺址在負一層

博物館大門上“六朝博物館”這五個大字，選自“書圣”王羲之的作品。而博物館的館長，由南京大學歷史學系教授，百家講壇嘉賓胡阿祥擔任。

六朝博物館位于江蘇省南京市玄武區長江路302號，總統府的東側。在這座米黃色的建筑里，東側和北側的負一樓至三層是博物館，西南側則是南京圣和府邸豪華精選酒店。其中博物館部分的負一層為六朝城墻遺址展示，一層有一個挑高16米的“陽光大廳”，通透式的屋頂與墻壁把陽光直接引入大廳，觀眾站在其中，可透過透明玻璃地面從正上方看到城墻遺址。二、三層則為文物展廳。

在博物館負一層，六朝城墻遺址被新砌的寬約1米、高約5米的混凝土墻保護起來。據介紹，由于該段六朝城墻遺址是夯土墻，遺址下方有水往外滲透，出于保護城墻遺址的考慮，將會在遺址前方仿建一段城墻。而遺址外圍的觀賞平臺，可以方便觀眾登高遠眺城墻遺址風貌。

“滿天星+月亮門”彰顯貝氏設計

整個博物館建筑的設計是由貝聿銘之子貝建中擔任。走進博物館大廳，除了彰顯結構美和材料美的鋼構玻璃天棚，南北平直墻面的貝氏“月亮門”，令人驚艷的還有地面上鑲嵌在米黃石灰石板之間的78個玻璃窗，被設計和建設團隊戲稱為“滿天星”。

據介紹，承建方圣和集團董事長王勇，在建館前，多次赴美拜訪貝聿銘與貝建中。貝建中前來南京考察，與南京市文物局達成了一致的設計理念。確定了六朝博物館的建筑風格，其中博物館整體建筑由兩個L形交錯組成，坐落北方和東方。博物館墻體采用米黃色色調，玻璃雨篷為博物館的主入口，大廳頂部采用玻璃采光頂，顯得通透明亮。